原帖由 金融大饿 于 2008-2-5 22:07 发表 
大师喜欢拍底层人士（或者说弱势群体）的生活？还是只有这些处于社会底层的普通民众才愿意被拍？
关于大饿的问题， 我想补充说明并总结一下， 准备春节从巴厘岛回来后写一篇《与大师几次一起拍摄的体会》，给专业的摄影杂志投稿。 我也许是深圳和大师接触最多的人之一，能有较多的机会贴身观察大师的摄影方法，
相信我是他非常好的助手，有多年的摄影体会和对纪实摄影的理解能从选择采访对象开始，到中途翻译沟通和大师能很好地配合。特别是他的摄影思路我有了第一手的认识。
1月31日结束了和SHENZHEN DAILY 的采访，我和大师就开始探讨采访的地点，到了采访地点大师是如何思维的， 如何取舍题材、如何发现目标、如何探索被拍摄目标的合作意向， 我能很合拍地和他配合，和所有的拍摄目标打成一片，在帮助大师的同时，我自己也有很多的感悟和收获。而且我还经历了大师几次非常兴奋地发现了拍摄对象，嘴中念念有词地说：她是一个非常好的人像！ 好照片！但由于她们不愿合作而拍摄未果的情况。
在前几页的介绍中，我特别强调了大师对光影的追求绝对是一丝不苟的！
摄影（PHOTOGRAPH）由PHOTO
（意：LIGHT光线）和GRAPH（意：WRITE
描写）两个词根组成，整体意义为：WRITE
WITH
LIGHT，即：摄影是用光线来表述。可见用光在摄影中的重要！
有好几次我们从很多家庭出来， 他看着我疑问的眼光对我说：NO LIGHT！
经过观察，我的理解这种场合要么是大白光---一片通亮； 要么是太暗，估计用一分钟以上的速度都不会出来的光影效果， 这种场合估计大师也只能割舍了。渐渐地， 我大概知道了这种选题标准，观察后进入的家庭判断是否合适拍摄经常和大师有了默契和共鸣。
他的目标是LONG TERM 的（意即长期的）， 不是那种今年拍，明年得奖的那种，他对有奥运会世界杯之称的荷赛、普利策奖不感兴趣， 反过来， 那些得奖者包括深圳的余海波却以拜师的心态来向他学习！这就是大师的精神、大师的实力！ 大师有大师的目标---，哪怕是光影专家， 光影毕竟是形式， 拍摄的对象才是主体和内容。我理解他的目标就是通过镜头来反映一个国家或一个地区的在LONG TERM 时间内的内部变化、深层的变迁，他用的标题是CHINESE INTERIORS，SHANGHAI INTERIORS， CUBA INTERIORS，即内部的、内在的。 一个国家、一个城市的内部是什么？ 我的理解就是家庭， 所以我和他走过深圳现代的繁华市容、古典的有六百年历史大鹏古镇， 他充其量只是观察一下， 绝没有拿出相机想拍的念头， 哪怕挂在脖子上的数码相机，他都没有认为有顺便拍摄一下的必要， 可见大师对选题是非常苛刻的。但走过高楼底下的民居或古镇里的外来出租户，他表现出异乎寻常的兴趣， 几乎每家必进。
这就是只对INTERIORS感兴趣！ 只拍摄家庭！
通过家庭内部的环境、摆设、气氛，反映拍摄对象的价值观、信仰、文化层面和生活的基本面。
我和《深圳日报》的记者探讨INTERIORS 一词的翻译时提出， 所有现有的中文翻译都不准，以前北京展览用《古巴的颜色》不准， 大师非常重视色彩在整个画幅里的追求，1月29日《晶报》用的“古巴人家”也不准确，起码是不传神，《南方都市报》 2月2日D 13版的特稿提出干脆不要中文翻译更原汁原味，这是他们专业理解水平、英文的程度和沟通欠缺深度的原因使然，我提出的翻译成“透视”，深得大师的认可，他在拍摄过程中向我解释选中的目标就是要对他们“X-RAY”！
可以毫不夸张地说：INTERIORS 翻译成“透视”是风行在中国的首次突破， 它握准了大师拍摄的整个思路和方向！
3月， 在北京还要举办的大师摄影展中，相信组委会会用风行的翻译：“中国透视”罗伯特摄影展！
回到大饿选题这个问题，从表面看， 这次大师听了我的建议走访的这些人家大多是相对底层的市民，但不排除他也会拍些富有人物。大师和我聊天时也提到他也会给一些上层人士摄影（NOT FOR BUSINESS，）我理解应该就是为了创作而拍的。 在大师赠我的两本珍贵的作品集中， 看的出有些家庭是较富有的，我们在大鹏（东山码头附近）走访的渔民村里， 当地家庭的楼房是漂亮的多层洋房，拍摄对象是非常富有的， 参见ROBERT二月一日采访 WJY_0011.JPG ，
两位老人非常友善，
只是他的家人叫我们不要拍摄边上的神台，
从画面中看的出茶具是非常高级的，
老人叫我们喝茶，
我品出应该是很高级的普洱茶。
社会的基本面是大众------普罗大众的家庭，就是他们构成了大师的拍摄目标！
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发表于 2008-2-4 20:58
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发表于 2008-2-4 21:06
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