他出生荷兰，常年生活在巴黎，现在上海有住宅，曾受《时尚》（VOGUE）、《明星》（Stern）、《巴黎竞赛》（Paris Match）、《星期日泰晤士报》（Sunday Times）等杂志社委派去世界各地拍摄，后对家庭题材感兴趣，在古巴和中国拍摄多年，但如今中国依旧欢迎他， 但古巴他是绝对进不去了， 因为照片被保守的古巴政府认为具有负面效应而封杀！

1987-88 住在古巴并投入拍摄。

1990    受《时尚》（Vogue）杂志委托首次访问上海。

1992-94 六次来到上海， 1994年11月在巴黎举办“上海复印”摄影展。

2006
开展“中国人家”大型专题摄影，前往新疆、云南、湖北、安徽、浙江、山西、贵州等地采风。并拟将拍摄活动延续到2007年。

我问了他一些摄影中常遇到的问题：有无惊险的经历？如何和当地人沟通？ 特别是在中国不懂中文的情况下，他一一作了回答，同时也提到了山西矿工是个禁区， 除有一次由官方陪同去拍过简单场景外， 是断然不敢去采访矿工家庭的。

呵呵， 看来深圳徕卡的胆量也不亚于世界名人啊。

以下是我拍摄幻灯片的照片， 效果一般， 给大家看看老头拍的是什么东东。

晨曦详细的回帖啊

谢谢关注， 南方都市报2月2日D13整版作了报道， SHENZHEN DAILY即将报道， 特区报晚报我手上没有， 有谁看到的话， 给我留一份， 大师5月来深圳我给他。

大芬村专家---深圳商报的大牌摄影余海波陪他去了大芬村，估计将会做详细报道。

关于大饿的问题， 我想补充说明并总结一下， 准备春节从巴厘岛回来后写一篇《与大师几次一起拍摄的体会》，给专业的摄影杂志投稿。

我也许是深圳和大师接触最多的人之一，能有较多的机会贴身观察大师的摄影方法，

相信我是他非常好的助手，有多年的摄影体会和对纪实摄影的理解能从选择采访对象开始，到中途翻译沟通和大师能很好地配合。特别是他的摄影思路我有了第一手的认识。

  1月31日结束了和SHENZHEN DAILY 的采访，我和大师就开始探讨采访的地点，到了采访地点大师是如何思维的， 如何取舍题材、如何发现目标、如何探索被拍摄目标的合作意向， 我能很合拍地和他配合，和所有的拍摄目标打成一片，在帮助大师的同时，我自己也有很多的感悟和收获。而且我还经历了大师几次非常兴奋地发现了拍摄对象，嘴中念念有词地说：她是一个非常好的人像！ 好照片！但由于她们不愿合作而拍摄未果的情况。

在前几页的介绍中，我特别强调了大师对光影的追求绝对是一丝不苟的！

有好几次我们从很多家庭出来， 他看着我疑问的眼光对我说：NO LIGHT！

经过观察，我的理解这种场合要么是大白光---一片通亮； 要么是太暗，估计用一分钟以上的速度都不会出来的光影效果， 这种场合估计大师也只能割舍了。渐渐地， 我大概知道了这种选题标准，观察后进入的家庭判断是否合适拍摄经常和大师有了默契和共鸣。

他的目标是LONG TERM 的（意即长期的）， 不是那种今年拍，明年得奖的那种，他对有奥运会世界杯之称的荷赛、普利策奖不感兴趣， 反过来， 那些得奖者包括深圳的余海波却以拜师的心态来向他学习！这就是大师的精神、大师的实力！

大师有大师的目标---，哪怕是光影专家， 光影毕竟是形式， 拍摄的对象才是主体和内容。我理解他的目标就是通过镜头来反映一个国家或一个地区的在LONG TERM 时间内的内部变化、深层的变迁，他用的标题是CHINESE INTERIORS，SHANGHAI INTERIORS， CUBA INTERIORS，即内部的、内在的。 一个国家、一个城市的内部是什么？ 我的理解就是家庭， 所以我和他走过深圳现代的繁华市容、古典的有六百年历史大鹏古镇， 他充其量只是观察一下， 绝没有拿出相机想拍的念头， 哪怕挂在脖子上的数码相机，他都没有认为有顺便拍摄一下的必要， 可见大师对选题是非常苛刻的。但走过高楼底下的民居或古镇里的外来出租户，他表现出异乎寻常的兴趣， 几乎每家必进。

这就是只对INTERIORS感兴趣！ 只拍摄家庭！

回到大饿选题这个问题，从表面看， 这次大师听了我的建议走访的这些人家大多是相对底层的市民，但不排除他也会拍些富有人物。大师和我聊天时也提到他也会给一些上层人士摄影（NOT FOR BUSINESS，）我理解应该就是为了创作而拍的。

在大师赠我的两本珍贵的作品集中， 看的出有些家庭是较富有的，我们在大鹏（东山码头附近）走访的渔民村里， 当地家庭的楼房是漂亮的多层洋房，拍摄对象是非常富有的， 参见ROBERT二月一日采访 WJY_0011.JPG ，
两位老人非常友善，
只是他的家人叫我们不要拍摄边上的神台，
从画面中看的出茶具是非常高级的，
老人叫我们喝茶，
我品出应该是很高级的普洱茶。

社会的基本面是大众------普罗大众的家庭，就是他们构成了大师的拍摄目标！